书籍设计的黄金法则是排版区域相对于纸张和跨页的关系。著名的排版师包括简·奇肖尔德和罗萨里沃设计佳能的页面构造详细说明了如何计算边距和设置输入区域。他们制作了如下图所示的图表：
值得信赖和尊重的班级作家，如彼得·威尔逊（回忆录）和马库斯·科姆（KOMA 脚本) 劝告作者遵守这些规则，有时非常强烈，其语言让人联想到建筑规范。Markus Kohm 写道，
然而，在双面文档（例如书籍）中，完整的内边距（书脊处的边距）应该与两个外边距相同；换句话说，一页仅贡献了内边距的一半......
有些课程，例如八度音程致力于实现经典的页面比例。
在我正在努力完成的开发工作中，我查看了 100 多本书，最直接、最明显的观察是，大多数出版商及其书籍设计师目前都无视这些规则。我个人的感觉是，这样做主要是出于金钱原因。在我看来，这些书看起来仍然很好，也许是时候让中世纪的规则消失。
这是我的问题，我知道它不会有任何具体的答案。您认为什么样的边距比例和打字区域设置才能构成一本好的现代书籍。您能否提供一些您喜欢的书籍的统计数据（纸张大小、上边距、下边距、左边距和右边距）。所有边距均按照几何包绝对定义，或者您可以使用 LaTeX 术语。
显然，如果一本书有旁注，那就完全是另一回事了。所以如果可能的话，我希望将答案限制在不包含旁注材料的书籍上。
答案1
只是为了添加一点背景并尝试回答我自己的问题，同时等待其他答案。
首先，我们需要了解“经典方法”和“页面构造规范”以及规则的含义。由于第一台打印机运行时唯一可用的工具只有圆规和尺子，而数学主要围绕几何展开，因此页面布局可能只使用尺子和正方形。最容易绘制且可能第一个明确用于书籍的方法是范德格拉夫方法。由于我们比前辈幸运一点，我们将使用 TikZ 绘制页面。
所画的第一条线是斜线。画出红线后，就可以确定打印区域的边缘，从而按比例将书本分成两边以及顶部和底部的边距为 1:2。如果纸张的比例为 2:3，例如 6 英寸 x 9 英寸的页面，则文本高度等于纸张宽度。当您查看上图时，这一点并不明显，但如果您查看下面带有圆圈的图表，就会清楚得多。
您会注意到，该页面的网格为 9 x 9。许多著名的印刷师，如奇肖尔德和 罗萨里沃得出了与范德格拉夫相同的结论，并宣称这种布局在排版方面是最好的。在我看来，令人惊奇的是，在所有这些让我想起那些神秘符号的几何线条中，诞生了一些非常漂亮的书籍，这些符号让人想起了美元钞票上的那些符号。
该方法的另一个有趣的现象是，如果添加“绑定校正”（正如 KOMA 脚本的作者所说），该方法仍然可以产生相同的比例。
就基于 LaTeX 的设计而言，最接近完美的布局可以使用八度类来制作，该类使用具有正确比例的纸张尺寸，例如 Royal 和 Octavo。
对于非传统尺寸的纸张，很难实现比例，尤其是关系textheight=paperwidth。在这种情况下——据我所知——KOMA 类是唯一允许您使用 BCOR 在网格中细分页面的类。趋势是使用更多网格线（12）并使边距略小。
这是 12 格 A4 纸的样子，非常接近理想比例。您可以观察到只有圆圈有点偏了。
我认为这些书看起来仍然非常专业，阅读起来也很舒服。下图是 Tschichold 的俄文版的最新重印版排版元素。
现在来谈谈页边距的功能，根据评论和讨论，页边距的功能主要是方便人们握住书本（中世纪的人手指一定很大），如果墨水质量不是很好，也许还可以避免墨水弄脏。即使使用电子设备，也需要留出一点页边距！
现在我们大多数人在文档中使用边注，甚至边距图，这使事情变得非常复杂。我们还必须处理 LaTeX 术语，在某些地方，该术语在语义上有些欠缺，例如，\topmargin它并不是每个人都能理解的顶部边距，而只是一个“顶部校正因子”，在大多数情况下，它被用来抵消 Knuth 增加一英寸的部分影响。
（等我把这个可怜的家伙的 TikZ 代码完全调试好后，这部分将继续。注意，所有图表都是使用 TikZ 生成的）。
与此同时，我们可以思考一下萧伯纳对利润的看法：
每个印刷师都能理解规律性：除了生物，很少有人研究过美观。因此，他们的目标是让边距相等；即使他们知道，如果要让边距看起来不大，上边距必须小于下边距，他们也并不总是认为只有边距小了才好看。中世纪手稿或早期印刷书籍的顶部边距非常窄，底部边距非常宽，外边距宽，内边距收缩，因此当书打开时，两页看起来就像是单个框架中的一块凸版印刷，而不是并排的两页。这种做法从未得到过改进，可能永远不会得到改进。但我发现几乎不可能说服现代印刷师将顶部边距做得足够小；当我最终成功时，他会从标题而不是页面的顶部行来测量。
前几天我看到一本书，印刷精美，采用老式字体，排版严实，印在一张干净、浅白的硬皮纸上；然而，书页却被夸张的顶部边缘弄得一团糟，就像捣碎机的领子一样，还有一条令人厌恶的荒凉的划线。唯一看起来永远不对劲的东西就是划线。没有一页上面有划线，不能通过删除划线立即得到明显的改善。
当然，就像萧伯纳时代一样，书籍各不相同，品味也各不相同，尤其是咖啡桌类型的书籍，其中图像占主导地位。设计师倾向于将页面元素放在网格中，然后将其打破！
虽然一般来说，大多数设计师都会遵循上边距小于下边距或使它们相等的规则。但有些设计仍然借鉴了传统方法的理念。
但随后却打破了规则。
黑客的观点。
我对所有这些的兴趣都是从黑客的角度出发的。我的目标是通过对设计进行逆向工程来收集统计数据，并可能对设计进行分组，以简化自助出版。如果实现了这一点，就可以改变一些确定页面布局的标准或通用类算法。到目前为止，适合大多数书籍（包括平装书）的最通用布局是将页面划分为十二个网格，并遵循经典方法，但限制所有边距都不应小于 12.5 毫米，再加上取决于页数的少量装订校正余量。
如果有人希望在众多服务之一上自行出版，例如 Lulu - 其大多数书籍都需要一些好的排版 - 则应该根据出版物中的字数来增加纸张大小的算法选择。
整体设计应该以网格形式显示（我知道使用 TeX 很难实现），但至少主要元素（如章节标题）应该放置在网格上。在这方面，我将回过头来发布代码链接，希望这些代码能够改善布局和几何包展示页面尺寸的能力。
答案2
为了扩大布局范围，让我提交 Gratian 的开场白法令（此处版本：Mainz 1472）：
法律文本与《圣经》非常相似，由两部分组成：正文和围绕正文的某种注释（最终合并为“普通注释”）。显然，这部分装饰华丽。巴伐利亚国立图书馆有一个惊人的大量早期印刷书籍已数字化并可供下载；您可以直接访问这些藏书这里。为了进行比较，请考虑来自同一文本的十三世纪手抄本（St Gall 673）的以下片段（尽管是该文本的不同“版本”）：
这篇文章同样内容丰富，但由于出版时间太早，所以除了极少数的注释外，其他内容均缺失（尽管特意为它们留出了空间）。
此外，据我所知，在这里发布这些图片属于“合理使用”，但如果有必要，我会将其删除。
答案3
我认为，设计精良的书籍之间存在巨大的差异。这取决于你的读者、书籍的大小、你的风格以及设计对你有多重要。最好的办法是选择一本与你的书籍（大小、质量、市场、类型）相似且你喜欢其设计的书，然后复制它！
据说毕加索曾说过：“小艺术家借鉴，大艺术家窃取。”所以，去窃取你喜欢的设计吧。没有人能反对。